被外行嫌弃的水银沁,却是幕后的古玉之王

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古人对玉器上的水银沁情有独钟,认为玉器有“水银沁”者,藏之可致金“银”满屋,“水”到渠成。关于古玉受沁发黑是否与水银有关,至今尚有争议,但是有些古玉经过现代科技手段检测后,确实有水银。

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古玉中水银沁的形态一般有块状、斑状、点状和丝状4种。块状是指玉器全体或接近全体呈黑色,斑状则指玉器部分成黑色,点状的俗称“芝麻点”,丝状的俗称“牛毛纹”。根据其各自的形态和呈色表现,水银沁被后人赋予形象而又生动的名词:陈墨黑、纯漆古、金貂须、黑漆古等。

还有一种被称为“膏药脂”的,沁门周边部分浓黑,沿着玉理渐渐地淡化成丝状向四周散发,似为矿物质由外部侵入所致。水银沁的变化名称很多,以受沁严重的为珍贵。

常见的水银沁为小片状或树根须状,而且侵蚀较重,伴随水银沁常出现凹陷的沁痕,黑色中会透出赭红色,光照之下可见银星闪烁。由于水银含汞,会对玉器的纹理产生沁蚀和腐朽,造成玉器的表面有被锈蚀的坑洼状,水银沁入后玉器的纹理结构处不再做生长纹,像个保护罩一样,其他沁质难以沁入。

不同形态的水银沁成因与埋藏环境有关,也与入土的年份有关,更与玉器自身的材质有关。一般来说,呈块状、斑状的年代较为久远,从新石器时代晚期的红山文化至宋代,都有玉器上出现水银沁,呈色较深,切入玉理,表面十分光亮。“膏药脂”“芝麻点”生成于唐至清各朝代。

“芝麻点”的颜色较深,似星星点点分布于玉器中。“膏药脂”的颜色除沁门处较黑外,周边部位较浅。一般来讲,土壤中的水银不能把玉器沁成半截黑或全黑,千年以内的水银沁一般不太黑,年以内的水银沁不亮,年以上的水银沁又黑又厚又亮。

关于水银沁的形态及真伪,古人的描述为“水银沁干结成块,其发光处点多圆形,白如珠,闪光夺目;或含绿圆点而透明,莹莹如玉珠”;“黑漆古而含绿……见土咬寸余,如虫蛀”。这两句话十分形象地告诉我们,黑漆古、纯黑漆总体上呈深沉的黑色,但在局部有颜色变化。“白如珠”“或含绿圆点”,均“发光”或“透明”,并有“土咬寸余,如虫蛀”的沁门,说明玉器在埋藏中受到外部环境的影响,使玉材内部能致黑的元素起了变化。

这种影响是通过沁门这一渠道得以实现的。如果水银沁乌黑铮亮且没有丝毫变化,往往是人工所为。


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